雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢2023年过年是哪一天，2023年春节是哪天一天词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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